| الملخص | الخلاصة
تعد أهمية هذه الدراسة كونها تخص الموروث الفكري والثقافي ، لبيئة شمال العراق التي تختلف بمميزاتها الفنية والإبداعية ، فضلاً عن خصوصيتها في العرق الكردي الذي يمتاز بصفاته اللغوية وعناصره الشكلية وأصالته، ويظهر ذلك التباين بطبيعة البيئة ومناخها الجغرافي، ومنحه هوية محلية من خلال تبلور الكثير من أساليب التصميم التي تعبر عن خصوصيتها . قسم البحث عدة فصول ( الفصل الأول ) تناول منهجية البحث المتمثلة بمشكلة البحث وأهميته وتحديد مصطلحاته وأهدافه التي تمثلت بالكشف عن واقع تصاميم الستائر والتنجيد في شمال العراق ( المناطق الكردية ) ووضع مرتكزات تطويره. أما (الفصل الثاني) تناول أربعة مباحث ( المبحث الأول) وضح عناصر التصميم وعلاقتها بالاقشمة الستائر باعتبارها مفردات التكوين الشكلي التي تمثل التأثير البصري الذي تتلقاه عين المشاهد . تضمن ( المبحث الثاني ) التنجيد ويهتم بتنوع استخدام القماش إذ ترتبط بالراحة والمتعة البصرية والشعور بالقيم وتنوعها . أما (المبحث الثالث) تناول مفهوم البيئة والموروث الحضاري التي تشير إلى موضوعة البيئة التي لها اتصال بمعنى المكان ومحدداته وظروفه وتأثيراته تناول (المبحث الرابع) الألوان وعلاقتها بالأقمشة , اللون من العناصر المهمة بشكل عام وفي تصميم قماش الستائر والتنجيد بشكل خاص وتعتبر الدلالات اللونية عوامل تأثير مهمة على المشاهد .أما الفصل الثالث تناول كيفية اختيار العينات وما هي المحاور التي حللت العينات وفقها مع شرح مفصل بالصور والعينات وفق مرتكزات التوافق البصري وارتباطه بعده عوامل منها (اللغة , البيئة , الموقع الجغرافي ...) وصولا إلى استنتاجات وتوصيات البحث والمصادر التي اشيرت إليها خلال البحث .
الكلمات المفتاحية : - البيئة ، الموروث الحضاري في شمال العراق , الألوان وعلاقتها بالأقمشة , التوافق البصري ، الستائر ، التنجيد.
المقدمة
الستائر هي الغطاء المعلق الذي يتحرك بسهولة على المنافذ والأبواب وما شابه ذلك وهو ما يستر به مداخل ومنافذ المنزل عن العالم الخارجي وما يوقى به صيفاً من أشعة الشمس وبرودة الشتاء. فضلاً عن اتسامها بالجانب الجمالي الذي يتضمن وظيفة الاستخدام ، والتغليف في دول الجوار يسمى(التنجيد) وقد ورد بأنه الهيكل المكون من مادة ما (خشب ، معدن ، لدائن) يكسى بمقاعد ومساند ظهر اسفنجية ومغلفة بالجلد أو القماش .
إن لتصميم أقمشة الستائر علاقة وثيقة بين اختيار المفردات والبيئة كونها تغذي الفكر بمجموعة معطيات يستند اليها المصمم في تكويناته وتشكيلاته الإبداعية فيما تكمن القيم الشكلية والحسية والارتباطية في تنجيد الأثاث بما يتناسب والترابط الذوقي والجمالي النسبي ، علماً ان الاثاث له ميزة التصميم وطرق توظيف الخامات (أقمشة ، جلود ، بلاستك ، مواد أخرى) وله أثر وظيفي نفعي فضلاًعن أثره الفني والإبداعي بالاستفادة لدى المهتمين في تصميم الستائر من هوية الفلكلور الكردي العراقي بشكل ينسجم مع التطور الحضاري .
اعتمد هذا البحث منهج الوصف التحليلي في وضع مرتكزات تصميم لتطوير الستائرعلى وفق الواقع الكردي العراقي وقد حصرت النماذج المتوفرة في صفحات (الويب) والمتمثلة في (كتالوكات) مجلات الستائر والتنجيد في عدد من المواقع الالكترونية وصممت استمارة محاور التحليل بالاعتماد على ما جاء في طروحات الإطار النظري كقاعدة علمية يمكن الاستناد إليها لعدم وجود دراسة حقيقة متكاملة كنموذج للواقع الكردي العراقي خصوصا .
ومن أهم النتائج التي توصل إليها البحث هي امكانية استخدام مفردات متنوعة لصور فوتوغرافية لتمثيل الفكرة وتطابقها مع الواقع البيئي ومعالجتها بمؤثرات التقنية الرقمية الحديثة, وتباين عوامل الشد البصري بما يثيره البعد الجمالي لمفردات الموروث البيئي الحضاري في آلية التجاور، لارتباطه بالنفس البشرية على وفق البيئة المحددة , بشكل يحقق الاسترخاء في تصميم أقمشة وجعل متعة البصرتدور بين أشكال النماذج المستوحاة من التكوينات التي اعتمدت لتحقيق عنصر الجذب والانتباه ، على جانب الرسالة البصرية ودلالاتها الفكرية.
الجزء العملي
تناول الجزء العملي كيفية اختيار العينات وماهي المحاور التي حللت العينات وفقها والتي تضمنت تصميم الستائر ذات الأشكال الصورية مثل العينة رقم (1) وتمثل صورﭐ للنباتات والإزهار وبألوان فاقعة تعزز الراحة والاسترخاء وتصفي متعه بصرية جماليه اذ اهتم بها المصمم لإمكانية استخدامه بالمنازل بشكل يلائم كل الأذواق وتوافقها مع المفروشات , أما العينة رقم (2) تمثل الستائر ذات الأشكال الهندسية ( الزخرفية والرسوم بأنواعها ) التي تحمل هوية وطابع تراثي وإضافة التاطير الزخرفي لتحديد فضاء الصورة داخل مساحة الستارة واستخدام عنصرالتكوينات الشكلية للزخارف بقالب ذات شكل هندسي لهيئة الستارة , أما العينة رقم (3) تمثل تصميم الستائر ذات الأشكال التجريدية ( رمزية , أيقونة ) تمتاز بالتنوع الشكلي التجريدي لتوزيع المساحات بخطوط ذات مساحة لونية عريضة.
تتميز الدوشمة بخصوصيتها وفقأ للمنظور النسبي والوظيفي والجمالي النفعي بالتعاطي مع المفردات وعلاقتها بالبيئة المعنية اذ يعتمد في تصاميم أقمشتها المنزلية على تشكيل قيم لونية لنسيج لامع لزيادة القيم الضوئية المعكوسة من القماش ، وباستخدام العلاقات الشكلية والترابطية بين قيم الألوان الفاتح والغامق ، لنقشه أو النسجة التي صممت الفكرة عليها ، ولقد صمم القماش في العينة رقم (4) النموذج (أ) من العينة بمبدأ التشكيل الهندسي ، الذي يعطي إيحاء بالرتابة والتداخل أما في النموذج الآخر (ب) فقد صممت مفرداتها الواقعية الصورية لنباتات والأخرى لحيوانات بحرية , أما الناحية الوظيفية فالمصمم يتعمد الابتكار الجديد في الطرائق والأساليب الفنية المتبعة في تنسيقاته وتعامله مع المقاعد . فضلاً عن أمكانية الجمع والربط بين التنسيق بأكثر من خامة ولون مثل الدمج بين اللون واللونين والثلاثة وكما في النماذج ( ج) , (ح) . ولابد من الاهتمام بعوامل التوافق البصري من خلال آلية التصميم في هذه الدراسة , كاالشفافية وتعني التداخل بين الأشكال والسطوح دون أن يلغي احدهما الأخر موضحة بالعينة رقم (5) , والتراكب وهو علاقة لتجميع الأشكال وهي تقنية إيحائية لإظهار الفضاء تتضح من خلاله رؤية الكتل الشكلية المتراكبة معا وفي تصميم الأقمشة تظهر جمالية التراكب من خلال التنوع في مظهرية الألوان وضلالها لأحداث إيهام بصري موضحة بالعينة رقم (6) , والتشابك فهو يحصل نتيجة ترابط بين خطين أو شكلين لكل منهما عملية خاصة به على هيئة العلاقة الحاصلة بين حلقة وأخرى كما في العينة رقم ( 7) , علاقة التداخل تتحقق من خلال الاختراق للعنصر الخطي مع خط أخر أو الشكلي مع شكل اخر إما جزئيا أو كليا كعلاقة تمنح الحركة والإحساس لكسر الرتابة فيه وتحقيق جمالية في تصميم الأقمشة وغيرها موضحة بالشكل رقم (8) ,التلامس ويلاحظ حصوله عند تلامس عناصر شكلين فأنهما سيكونان مجموعة مترابطة لشكل مركب واحد كما في العينة رقم (9) , التجاور، من أهم العلاقات الإنشائية التي يعتمد عليها المصمم لما لها من استخدام واسع في كافه أعمال التصميم يلاحظ عند تجاورهما بدرجة معينة تزداد التوترات الحاصلة في المجال المرئي مما يجعل إدراكها شكلاً واحداً مكون من عنصرين , أما ابتعادهما فأنهما يظهران كعناصر مشتته لانقطاع مفعول الشد الفضائي مثل تجمعات النجوم في السماء تمثل مفردات منفصلة ولكنها شكلا ذو طبيعة سهلة الاداراك موضحه بالعينة رقم (10) . اكد على سيادة مفردة التصميم لزيادة التركيز والاهتمام والتدقيق لدى المتلقي ، وجعل المتعة البصرية تدور بين أشكال النماذج المستوحاة من التكوينات المعتمدة لتحقيق عنصر الجذب والانتباه .
المناقشة والاستنتاج
-1 يتيح استخدام التدرج اللوني شفافية تحقق الاسترخاء في تصميم أقمشة غرف النوم ، فيما تكون التدرجات اللونية بقيم معتمة في قاعات المناسبات ، والدوائر الرسمية .
2- يتيح التراكب الصوري ترابط بين تشكيل المفردة والأخرى على وفق بنياتها الشكلية وبربط علاقاتها الجمالية ودلالاتها التعبيرية .
3- تتباين عوامل الشد البصري بما يثيره البعد الجمالي لمفردات الموروث البيئي الحضاري ، في آلية التجاور، لارتباطه بالنفس البشرية على وفق البيئة المحددة ، مستهجن من البيئة المختلفة .
التوصيات
1- عند استخدام الصور الواقعية لابد من ندرتها وتمايزها وشهرتها لتكون الهوية أكثر وضوحا وأعمق دلالة.
2- إقامة دراسات مقارنة بين الموروث الحضاري في بيئة العراق الحالية ، لاختلاف الوسائل والأدوات في كل منطقة جغرافية لتعدد البيئات واختلافها.
3- الاهتمام بربط تصميم مفردات القماش المشهور استخدامه في بعض الملابس ، لتطابق الأذواق ، وعدم الإحساس بالغرابة .
المصادر
1- إبراهيم مدكور ، معجم العلوم الاجتماعية ، الهيئة المصرية العامة للكتاب ، القاهرة ، 1975.
2- ابن منظور، لسان العرب، ج1، دار بيروت للطباعة، بيروت ، 1957.
3- ألجميلي، خلف الراوي، أبحاث في التراث الشعبي ، وزارة الثقافة والأعلام ، بغداد ، 1986
العينة رقم (2) أشكال الستائر ذات زخارف هندسية العينة رقم (1) أشكال الستائر ذات اشكال نباتية فاقعة اللون
العينة رقم (3) أشكال الستائر التجريدية
العينة رقم (4) تصميم قماش ذو علاقة ترابطية (الفاتح ، الغامق)
(ب) اللون الفاتح (أ) اللون الغامق
(ج) اللونين الفاتحين (ح) الثلاثة الوان الغامقة
العينة رقم (5) التشكيل الإيحائي (صورة مركبة) العينة رقم (6) علاقة الترابط الخطي بين شكلين
العينة رقم (7) علاقة التداخل والاختراق العينة رقم (8) علاقة التلامس لمكونين وتكوين شكل واحد
العينة رقم (9) الاندماج بين عنصرين العينة رقم (10) الاندماج بين عنصرين | en_US |
